“当然，也有一些更高层次的电影，和一些基础电影有着明确的联系。例如，那些被称为“科幻奇幻”的影片，其实就是以“惊悚”为根基，而制造出一个完全异于真实的世界，则是以制造一些根本不可能出现的怪兽为根基。好莱坞之所以能有这么高的科技含量，就是因为他们最优秀的制片人，都是从美国新电影时代初期，就有过制作低端影片的经验。
在于陌看来，这就是为什么国内的电影想要制作出一部科幻电影那么困难的原因，毕竟国内没有真正意义上的鬼片，国内的鬼片在一段时间里，都被当成了一些富二代和院线用来忽悠观众的东西，而现在，国内的鬼片都被转移到了网络大制作上，才有了重新开始的机会。但好歹《流浪地球》的导演也是天天007，才能把一部影片给做出来，而《流浪地球》的时候，他却需要从游戏圈里挖出一个有天赋的人来做《刺杀小说家》。
“而复杂的电影，因为它将不同的因素糅合在一起，所以更有吸引力，但是它的拍摄难度也更大，比如香港电影，最大的一个问题就是，他们总是把不同的电影，都用不同的方式来呈现，所以，他们很大程度上依赖于演员，用他们的影响力来掩饰这种混乱。就连好莱坞的电影，也是一种复杂的电影，他们能赚很多钱，但赔钱的时候也很吓人。”
“归根结底还是要打好基本功，我之前说过，基本功可以分很多次基本功。就算是恋爱题材，也可以很轻松地和别的题材结合在一起，也可以发展成一种痛苦的、虐待的、或者更夸张的、更夸张的东西，就像一部友谊题材的影片，想要将剧情扩大，核心就是恋爱题材的影片。还有一些家庭题材的电影。”
“而喜剧又可以被划分成两种类型，一种是平民喜剧片，另一种是滑稽滑稽的滑稽喜剧片……而动作戏又被划分成了现实主义和现实主义两种，现实主义当然是指当代的城市动作，现实主义的意思就是指那些武功高强的超人。“而武打片可以说是这两种情况之间的一种平衡。在这两种情况下，武打片可以被划分为两种，一种是警察，另一种是黑社会，前者来自于人类对秩序和混乱的认识，而后者却来自于资本主义的原罪，也就是说，资本的原始积累都是很残酷的。”
“除了这五大基本类型之外，其实也有一种基本的类型，那就是由文艺作品改编的影片，对于拓展类型片的范围有着极大的帮助，但问题在于，在形态上，显然更偏向于文艺片，因此，当整个电影市场都是由文艺作品改编而成，则说明其类型片的创造力不足。”
于陌没有告诉他们，这些都是以现在的国内电影为代表的，从四代到五代，大部分都是根据小说改编的，在某种意义上来说，这已经影响到了题材的发展。而另外一种情况，就是漫画泛滥， DC、漫威一统天下，好莱坞的影片，虽然展现了好莱坞的优秀，但也让许多人意识到，好莱坞的创造力，正在逐渐枯竭。
“而另一种则是动画片，这是一种非常独特的形式，这是迪斯尼公司一手策划的，其他国家的动画片都很少见，但迪斯尼公司不但提出了动画片的理念，而且将其改编成了一种全新的形式，比如《跳跃》，虽然是一种技术，但在剧情上，却是一种对迪斯尼公司的颠覆。”
“所以，我们要强调的是，一部商业类型片，它所针对的是一个国家或地区的电影，所以，这意味着，不仅仅是编剧和导演要懂得如何去制作，而且，每一个相关的工作人员，都要能够在类型片的水准上，将自己的作品做到最好，就连观众，也要对它有一定的认识，有一定的需求，只有这样，才能够推动电影行业的创新和发展。”
于陌自认为说得差不多了，于是接下来，干脆就是让所有人发问。不过，于陌也明白，现在说这些已经足够了，在没有任何一个视频平台的情况下，大多数人能看到的也就只有一个类别的提升方案，不过，这已经足够了，于陌想着，他现在能做的，只是提前埋下一粒种子，让国内的影视行业早日成熟。
于陌的演讲效果很好，因为他讲的是一部与目前中国的主流电影，也就是五代、六代的文艺片，三大学院都在教授这方面的课程。
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